Тищенко Наталья Викторовна,

доктор культурологии

 

Рецензия на материалы международного научного форума:

Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы /

ред.-сост. А. И. Демченко. Саратов: Саратовская государственная

консерватория имени Л. В. Собинова, 2026. Т. 82-87

 

Насыщенный на знаковые юбилейные даты 2025 год завершился в Саратовской государственной консерватории имени Л. В. Собинова традиционным Международным форумом «Диалог искусств и арт-парадигм» «SCIENCEFORUM PAN-ARTXIX» (28 ноября). Международный Центр комплексных художественных исследований, возглавляемый доктором искусствоведения, профессором Александром Ивановичем Демченко, собрал на своей авторитетной площадке искусствоведов, философов, культурологов из различных уголков мира. В обсуждении актуальных и востребованных вопросов бытия творчества и художественной реальности участвовало более ста исследователей из двадцати городов Российской Федерации и из семи иностранных государств (Беларусь, Испания, Китай, Куба, Словакия, США, Швейцария). Результаты форума опубликованы в шести томах, включают масштабные исследования различных видов художественного творчества и сфокусированы на двух крупных исследовательских проблемах.

Первый тематический раздел (том 82) посвящен 90-летию со дня рождения Елены Владимировны Гохман (1935–2010). Материалы, представленные в данном блоке, отображают невероятный масштаб художественного наследия выдающегося саратовского композитора, глубину влияния самобытного творчества Е. В. Гохман на современную музыкальную культуру. Во втором тематическом разделе (83-87 тт.), представляющем традиционную для форума рубрику – Художественная картина мира, – собраны исследования, сфокусированные на фундаментальных вопросах бытия искусства и культуры в целом в искусствоведческом, историческом, педагогическом, философском, эстетическом и культурологическом контекстах.

 

Посвящение Елене Гохман. К 90-летию со дня рождения

 

Ведущим экспертом творчества Е. В. Гохман, заложившим методологические основы исследования ее многогранного композиторского наследия, является А. И. Демченко, чьи восемь объемных очерков, посвященных разнообразным направлениям деятельности саратовского композитора – от биографических заметок до исследований ключевых жанров – задали вектор исследований для остальных авторов (Диалог искусств…, 2026a, с. 3-33; с. 43-53; с. 95-110; с. 143-176; с. 223-238; с. 267-275; с. 291-298; с. 327-331). Пять из восьми исследований А.И. Демченко знаменуют важнейшие этапы в творческом поиске Е. В. Гохман, связанные с раскрытием ее многогранного таланта в новых жанрах и стилях (статьи об инструментальных композициях, вокальных циклах, хоровых и кантатно-ораториальных жанрах, оперных сочинениях и балете). Первый же и два последних очерка через биографические события раскрывают личность композитора, ее восприятие творческого процесса, окружение, в котором рождались удивительные по силе эмоционального воздействия сочинения. Один из очерков А. И. Демченко посвящен творчеству молодого коллеги, друга композитора – И. А. Субботину, чье 45-летие также отмечалось осенью 2025 года творческим вечером на сцене Саратовской консерватории. Иллюстрирует тексты прекрасная подборка фотографий, запечатлевших простые повседневные сюжеты, творческий процесс, работу с учениками. Очерки А. И. Демченко организуют структуру всего тома, т.к. за каждой из его работ следуют статьи других авторов, раскрывающих эту же тематику.

«Биографический блок» представлен очерком брата композитора А. В. Гохмана «Несколько страничек прошлого…», в которых он делится воспоминаниями о творческой музыкальной атмосфере, царившей в их семье (Диалог искусств…, 2026a, с. 34-36). Редакторы тома дали слово и самому композитору – среди разнообразных исследовательских текстов находится место дневниковым записям Е. В. Гохман, наполненным эмоциональным напряжением таланта, ищущего истину во всем – в творчестве, жизни, чувствах (Диалог искусств…, 2026a, с. 136-142). Еще раз голос композитора можно услышать в опубликованных отрывкахинтервью А. А. Динесу после премьеры спектакля балета-оратории «Гойя», и здесь – это голос профессионала высочайшего уровня (Диалог искусств…, 2026a, с. 264-266). Завершает биографическую линию большое интервью А. И. Демченко И. В. Сергеевой, в котором он раскрывает сложные смыслы, заложенные в творчестве композитора (Диалог искусств…, 2026a, с. 299-309).

Исследования сочинений Е.В. Гохман предваряет написанная еще при жизни композитора статья Л. Л. Христиансен «Кантилена Елены Гохман», где творческий поиск композитора сопряжен с интонационной оригинальностью и жанровым разнообразием ее сочинений (Диалог искусств…, 2026a, с. 37-42). Первый большой блок статей посвящен инструментальному творчеству Е. В. Гохман. В исследовании «Альт как инструмент-философ в Сонате Елены Гохман» А. В. Шевцова интерпретирует «Сонату для альта и фортепиано»в контексте общих тенденций камерного альтового репертуара последней трети XX столетия, ставит в один ряд с альтовыми сочинениями Г. С. Фрида и Д. Д. Шостаковича и делится своими исполнительскими впечатлениями от «неистового характера сочинения» (Диалог искусств…, 2026a, с. 54-59).

Три статьи посвящены исследованию смыслов, коннотаций и мифологических структур в сочинении «Семь эскизов» для фортепиано. Л. В. Севостьянова, Т. Ш. Гершбейн, Н. В. Королевская, интерпретируя сочинение Е.В. Гохман через метафоры пути, путешествия, движения, обнаруживают в нем совершенно разные культурные связи: интертекстуальные, мифологические, экзистенциальные (Диалог искусств…, 2026a, с. 60-71, с.72-80, с.81-87). Такое разнообразие трактовок указывает на многослойность мышления композитора. Завершающая раздел статья «Камерно-инструментальная музыка Е. В. Гохман» Т. И. Нечаевой так же не обходит стороной «Семь эскизов», но здесь фокус исследования сосредоточен на серии инструментальных произведений (Фантазия для фортепиано, Сонатина-парафраза для фортепиано и ударных), в которых композиторская интуиция Е. В. Гохман предлагает оригинальные гармонические и методические решения (Диалог искусств…, 2026a, с. 88-94).

Вокальные произведения Е. В. Гохман оказываются в центре внимания работ О. Д. Степанидиной, А. В. Григорьевой и С. А. Мозгот, где вокальное творчество рассматривается в сложном контексте отечественной музыкальной и поэтической традиции, но отмечается вся та же эмоциональная насыщенность, открытость и философская глубина музыкальных текстов (Диалог искусств…, 2026a, с. 111-128, с. 129-131, с. 132-135).

Двумя сложно покоряемыми, но от этого еще более притягательными вершинами представляются хоровые и кантатно-ораториальныепроизведения Е. В. Гохман, а так же ее сочинения для музыкального театра. Вечные темы добра и зла, любви и смерти, вечности и мгновения, поэта и обывателя на примере камерной оратории для сопрано, баритона, женского хора в сопровождении смешанного ансамбля рассматривает Н. В. Михайлова (Диалог искусств…, 2026a, с. 177-185). Хоровое сочинение для сопрано, хора и органа «Три посвящения», включающее части на слова А. И. Куприна и стихи А. А. Вознесенского и М. И. Цветаевой наводит на размышления об интертекстуальности и полистилистике И. В. Рыбкову и И. А. Субботина (Диалог искусств…, 2026a, с. 186-191, с. 192-195). Вопросы смысла жизни, места и роли Человека на Земле обсуждает Л. В. Топоркова в очерке о Вокально-симфонической медитации «Сумерки» для солистов, хора и оркестра, где в качестве литературной основы используются фразы из трех произведений А. П. Чехова, любимого писателя Е.В. Гохман, – рассказа «Без заглавия», пьес «Чайка» и «Дядя Ваня» (Диалог искусств…, 2026a, с. 196-200). Последнему ораториальному произведению композитора, написанному на православные канонические тексты, самому трагичному и, одновременно, самому светлому посвящена статья А. Г. Трухановой (Диалог искусств…, 2026a, с. 201-204).

Несколько особняком воспринимается очерк Л. А. Ахмыловской «“О чём поёт ветер”. Александр Блок: рецепция непереводимого», в котором большая часть текста – это рефлексия о поэзии А. А. Блока и лишь вскользь разбирается музыкальная драматургия сочинения лирических строф для тенора, хора и камерного оркестра «О чём поёт ветер» (Диалог искусств…, 2026a, с. 205-218). Но вчитываясь в содержание, становится очевидным: строфа А. А. Блока обладает внутренней вулканической силой, как и музыка Е. В. Гохман, смывая горячей лавой все на своем пути. Подводит черту размышлениям о хоровом творчестве статья М. Б. Цапковой, хормейстера, воплотившего вместе со своим коллективом творческие идеи всех тех, произведений, о которых было написано чуть выше (Диалог искусств…, 2026a, с. 219-222).

Глубокая привязанность, духовное родство с идеями и идеалами А. П. Чехова ярче всего выражены в оперном наследии Е. В. Гохман. Обе ее оперы созданы по мотивам произведений русского классика. Полисемантика, многозадачность, но и одновременная эмоциональная непринужденность и первозданная красота звука отмечаются авторами, анализирующими оперы «Цветы запоздалые» (Е. С. Андреева и А. А. Рубинштейн) и «Мошенники поневоле» (Л. Л. Христиансен) (Диалог искусств…, 2026a, с. 239-247, с. 248-249). Д. М. Дисенова в очерке разбирает литературную основу оперной дилогии Е. В. Гохман (Диалог искусств…, 2026a, с. 257-263). М. Сафронов с иронией рассказывает в своем очерке о первой постановке на сцене оперы «Мошенники поневоле», которая состоялась на сцене Саратовской консерватории в 2025 году (Диалог искусств…, 2026a, с. 250-256). Завершает повествование о сочинениях Е. В. Гохман статья Е. Н. Михайловой об интерпретации литературного текста в балете-оратории «Гойя», где вновь красной нитью для композитора проходят темы творчества, художника, времени, вечности и жанрового синкретизма (Диалог искусств…, 2026a, с. 276-290).

Заключительным разделом 82 тома, посвященного 90-летию выдающегося саратовского композитора Е. В. Гохман, являются статьи, раскрывающие влияние ее творческого наследия на музыкальную культуру Саратовской консерватории, г. Саратова и отечественную музыкальную академическую традицию в целом. Коллеги, ученики, творческие наследники рассказывают о конкурсах и фестивалях, которые носят имя композитора, о педагогических принципах и ценностях, которые до сих пор поддерживают в стенах консерватории (Диалог искусств…, 2026a, с. 310-312, с. 318-326. С. 332-336). Заслуживает упоминания работа Н. С. Серовой «Елене Гохман – всегда», в которой рассказывается о многолетнем исследовательском подвиге А. И. Демченко, ставшим главным рупором творческих исканий Е. В. Гохман, и о его последней монографии, посвященной композитору, «Из когорты классиков отечественной музыки ХХ века. К 90-летию Елены Гохман» (Диалог искусств…, 2026a, с. 313-317). Совершенно уникальной является концовка этого тома – для исследователей, студентов, ценителей музыкального искусства представлены перечни материалов – указатель основных произведений Е. В. Гохман (Диалог искусств…, 2026a, с. 337-348), основные публикации о ее творчестве (Диалог искусств…, 2026a, с. 349-355), фонд композитора, хранящийся в библиотеке Саратовской консерватории (Диалог искусств…, 2026a, с. 355-398).

 

Художественная картина мира

 

Многогранность и многоаспектность современного познания бытия и интерпретаций культурных процессов представлена в пяти томах (83-87 тт.) под рубрикой «Художественная картина мира». Каждый из пяти томов по сложившейся традиции открывается очерком А. И. Демченко, раскрывающим фундаментальные мировоззренческие и художественно-эстетические категории, которые характеризуют исторические эпохи европейской культуры: Ренессанс – «Thecontoursoftheworldartisticheritage. The Renaissance. Essay 2» (Диалогискусств…, 2026b, с. 3-19); динамичноеБароккозапечатленовочерках– «The contours of the world artistic heritage. Baroque (the mid-16th to mid-18th centuries) Collisions of Contrasts» Essay 1 (Диалогискусств…, 2026c, с. 3-25), Essay 2 (Диалогискусств…, 2026d, с. 3-29); европейскоеПросвещениепредставленовдвухстатьях– «The contours of the world artistic heritage. Enlightenment. Essay 1 (Диалогискусств…, 2026e, с. 3-17), The contours of the world artistic heritage. Enlightenment. (The second half of the 18th century). Horizons of Light and Mind. Essay 2(Диалог искусств…, 2026f, с. 3-19).

Инвариантность интерпретаций художественной реальности, отображенной в материалах 83-87 томов, достаточно условно можно разбить на несколько рубрик. Условно – т.к. каждая статья, отсылает к самым разнообразным смыслам, методологиям и образам, стремясь зафиксировать бытие творчества. Наиболее объемным разделом является музыкальное искусство, в котором можно выделить следующие направления:

– искусствоведческий анализ композиторского творчества представлен в работах А. М. Анучина «Заметки о композиторе Сергее Слонимском. К 5-летию со дня смерти» (Диалог искусств…, 2026b, с. 29-32), В. Н. Батишевой«Арам Хачатурян в Самарском крае» (Диалог искусств…, 2026b, с. 67-85), В. С. Бескоровайной«О стилистическом контексте инструментальных циклов Анри Дютийё 1940-х годов» (Диалог искусств…, 2026b, с. 86-91), О. А. Брынза“«SturmundDrang» К.Ф.Э.Баха” (Диалог искусств…, 2026b, с. 92-101), О. И. Гладковой «Морис Равель и джаз: точки соприкосновения (к 150-летию со дня рождения композитора» (Диалог искусств…, 2026b, с. 226-233), Фань Юйтун«Музыкальный дневник в творчестве композиторов Новейшего времени» (Диалог искусств…, 2026b, с. 243-246), Е. Ш. Давиденковой-Хмара«Актуальные тенденции композиторской работы с тембром в современной акустической и электроакустической академической музыке» (Диалог искусств…, 2026c, с. 43-45), А. Е. Заярнойи Л. П. Казанцевой «Музыка Ф. Шопена в творчестве рок-группы Muse» (Диалог искусств…, 2026c, с. 88-103), И. В. Кондакова“«Вечно стремиться к идее и не достигать её» (философия музыки Альфреда Шнитке)” (Диалог искусств…, 2026c, с. 179-195), Фу Мэня«Китайская фортепианная музыка как мост, соединяющий детей и молодёжь с традиционной народной музыкальной культурой» (Диалог искусств…, 2026c, с. 213-219), С. А.Главатских “Методические принципы К. Ф. Э. Баха в трактате «Опыт истинного искусства клавирной игры”(Диалог искусств…, 2026e, с. 18-26), Е. Ю. Куприной«Сотворчество гениев романтизма: Ш.-В.Алькан, Ф.Шопен, Ф.Лист» (Диалог искусств…, 2026e, с. 164-180), О. В. Мищенко«Симфония № 7 для струнных и клавесина ор. 81 Мечислава Вайнберга: эстетико-философский аспект» (Диалог искусств…, 2026e, с. 218-222), В. И. Ниловой«У истоков финского музыкального модернизма. «Mysterium» Эрнста Пенгу» (Диалог искусств…, 2026e, с. 250-259), А. Ю. Поповой“«Русские сезоны» Леонида Десятникова: к проблеме работы композитора с фольклором” (Диалог искусств…, 2026e, с. 265-273), О. М. Павленкои Е. Е. Павленко «Истоки духовности музыки С. В. Рахманинова (Диалог искусств…, 2026f, с. 20-24), Н. А. Поповой «Национальные образы «Римской трилогии» Отторино Респиги» (Диалог искусств…, 2026f, с. 25-44), Т. А.Свистуненко «Недатированные клавирные фуги И.С.Баха: к проблеме онтологии нотного текста» (Диалог искусств…, 2026f, с. 115-122);

– исполнительское искусство подвергается рефлексии в работах Е. Н. Байковой «Значение тембрового компонента в исполнительской эстетике В. Минина (к вопросу трактовки сочинений С.Танеева)» (Диалог искусств…, 2026b, с. 50-64), В. А. Винярской«Зарубежная духовная музыка в контексте репертуарной политики хора китайских студентов» (Диалог искусств…, 2026b, с. 107-111), У Ивэнь«К проблеме формирования ансамблевой культуры пианиста в современном музыкальном образовании» (Диалог искусств…, 2026b, с. 234-238), М. И. Харьковской«Роль воображения и фантазии в работе над раскрытием художественного образа музыкального произведения» (Диалог искусств…, 2026b, с. 247-250),О. А. Белецкой «Клавикорд: экскурс в историю и место в современной музыкальной практике» (Диалог искусств…, 2026c, с. 37-42), Е. О.Казьминой «Камерно-ансамблевое инструментальное исполнительство на концертной эстраде Тамбова за 100 лет: ретроспективный обзор» (Диалог искусств…, 2026d, с. 105-114), О. П. Сайгушкиной«Художественные смыслы сонат Моцарта в интерпретациях выдающихся пианистов» (Диалог искусств…, 2026f, с. 83-98),Т. В. Серновой «Формирование оперного вокального искусства Беларуси: исторический аспект» (Диалог искусств…, 2026f, с. 123-131), А. С. Теплинской «Художественно-образное содержание и исполнительский анализ первой части Концерта для виолончели с оркестром № 2 ля минор К. Ю. Давыдова» (Диалог искусств…, 2026f, с. 170-178);

– различные подходы в исследованиях стилей, жанров, направлений в музыке и искусстве демонстрируют Л. А.Воротынцева «Метафорическое пространство «новой простоты» (постановка проблемы)» (Диалог искусств…, 2026b, с. 132-139), Е. В. Иванова« Музыкальные жанры «in canone»: к истории и теории вопроса» (Диалог искусств…, 2026c, с. 111-132),Н. А. Хренов «Теоретическая рефлексия авангарда: Василий Кандинский и Сергей Эйзенштейн» (Диалог искусств…, 2026d, с. 225-271), Л. Л. Крупина«Процессы стабилизации гомофонного тематизма в эпоху Барокко (на примере танцевальных жанров)» (Диалог искусств…, 2026e, с. 143-152), Ю. П. Медведева«Западная опера второй половины ХХ века в диалоге с театральными моделями Дальнего Востока» (Диалог искусств…, 2026e, с. 200-207). Сразу несколько статей А. И. Демченко, посвященных анализу музыкальных направлений и эпох, размещены на страницах материалов Форума: «Ранний русский музыкальный авангард» (Диалог искусств…, 2026b, с. 283-301),«Конструктивизм в музыкальном искусстве» (Диалог искусств…, 2026c, с. 304-323), «Эпохи музыкального искусства. Древний мир и Античность» (Диалог искусств…, 2026e, с. 305-324), «Эпохи музыкального искусства. Средневековье» (Диалог искусств…, 2026f, с. 190-221).

Глобальные проблемы функционирования культурных процессов и методологии их исследования находятся в центе внимания очерков С. Я. Вартанова (Саратов) Музыка в художественном познании мира (Диалог искусств…, 2026b, с. 102-106), И. Богомил «В обертональных залах Грааля. Несколько размышлений о тайне искусства» (Диалог искусств…, 2026c, с. 133-149), А. И. Демченко «Перспективы трансдисциплинарных исследований в сфере художественной культуры» (Диалог искусств…, 2026d, с. 298-320), А. С. Клюева «Горизонты научного пространства» (Диалог искусств…, 2026e, с. 27-63). Н. А. Хренов изложил авторское видение искусства, культуры и цивилизации в статьях «Цивилизационная идентичность России и культура» (Диалог искусств…, 2026b, с. 251-282) и «Искусство рубежа ХХ–ХХI веков в контексте повторяющихся эпох: новая чувствительность в художественной сфере как вызов» (Диалог искусств…, 2026c, с. 220-303). Фундаментальную методологию, объединяющую искусствоведение, философию и культурологию сформулировал И. В. Кондаков в статьях «Морфология искусства до М.С.Кагана и после» (Диалог искусств…, 2026d, с. 153-169) и «На руинах советской эстетики» (Диалог искусств…, 2026e, с. 131-143). Вопросы литературы, принципы бытия, основы российской цивилизации и эстетический идеал – все это представлено в фундаментальной концепции Александра Леонидовича Казина, которой он делится в интервью и монографии: А. Л. Казин “К изданию книги «Космос, хаос и совершенство»”  (Диалог искусств…, 2026d, с. 30-104).

Визуальные исследования на протяжении последних двух десятков лет неизменно занимают одно из первых мест по количеству в междисциплинарном научном пространстве. Форум в Саратове не стал исключением. Различные виды живописи, архитектура, скульптура являются предметом исследования в очерках О. О. Алиевой «Художницы советского Урала: творческий вклад в искусство живописи» (Диалог искусств…, 2026b, с. 20-28), Л. А. Ахмыловской«Коидэ Нарасигэ: открытия в жанрах масляной живописи» (Диалог искусств…, 2026b, с. 33-49), Е. В. Ждановой«Работа ленинградских художников в осажденном городе: печатная графика и дневниковые свидетельства (Диалог искусств…, 2026c, с. 74-82), В. С. Кенставичус«Поиск реального и мифического в графическом образе советской «новой женщины» 1920-х–1930-х гг.: агитационные плакаты и журнальная графика» (Диалог искусств…, 2026d, с. 119-128), А. А. Кясовой«Образ черкешенки в русской графике XIX– начала XXвека» (Диалог искусств…, 2026e, с. 181-189), О. Н. Полисадовой«Лев Бакст – прорыв в будущее мировой моды», (Диалог искусств…, 2026e, с. 260-264); о синтезе визуального и вербального в искусстве книги пишет Н. С. Мурашова в очерке «Что изучает книжное искусствоведение?» (Диалог искусств…, 2026e, с. 223-233).

Сущностную связь храмовой архитектуры и живописи, а так же синтез искусств в монументальной живописи анализирует в двух статьях Н. Н. Третьяков (Диалог искусств…, 2026d, с. 205-209; Диалог искусств…, 2026e, с. 288-292). Е. А. Скоробогачевараскрывает перипетии в создании музейных коллекций в статье «Малоизвестное произведение А.Н.Бенуа в Музее РАЖВиЗ Ильи Глазунова. К вопросу генезиса собрания» (Диалог искусств…, 2026d, с. 195-198) и анализирует творчество выдающегося советского скульптора в очерке «Синтезированный художественный язык в решении религиозной темы на примере творчества С.Т.Конёнкова» (Диалог искусств…, 2026e, с. 274-287).

Еще один блок предметов анализа в визуальных исследованиях связан с театральным искусством, искусством танца и киноискусством. В. Ф. Колязин посвятил две статьи неоконченной пьесе драматурга, ученого и поэта Георга Бюхнера «Войцек», подвергнув скрупулезному рассмотрению драму, режиссерские и актерские решения: «Войцек – что это за человек? что за человек Войцек? «Войцек» Георга Бюхнера в пространстве полутора веков – метаморфозы и парадоксы постановочной традиции (Философские пролегомены юноши на грани бездны)» (Диалог искусств…, 2026c, с. 150-178),««Забытый “Войцек”» Матиаса Вимана и Ханса Хольторфа (1923)» (Диалог искусств…, 2026d, с. 129-152). Вопросы постановок в драматическом и музыкальном театрах рассмотрены в очерках А. Ю. Ряпосова «Композиционные средства драматических спектаклей М.А.Захарова: фактор музыки» (Диалог искусств…, 2026f, с. 50-82), Н. Д. Свиридовской«Постановки Николая Евреинова в Русской опере в Париже» (Диалог искусств…, 2026f, с. 104-114), Е. В. Сидоровой«Иммерсивный театр: от эксперимента до VR-театра» (Диалог искусств…, 2026f, с. 132-137),О. Н. Ромашковой и Е. А. Сорокиной “Жанровое решение в музыкально-драматических иллюстрациях А.В. Чайковского к поэме М.Ю.Лермонтова «Тамбовская казначейша»” (Диалог искусств…, 2026f, с. 150-156).

Танец как уникальное сочетание движения и смыслов исследован в работах: М. П. Файзулаевой «Магия классического танца на Нуриевском фестивале – 2025» (Диалог искусств…, 2026b, с. 239-242), Ernesto Triguero / Эрнесто Тригеро«Danzasparaconfrontar: poéticasidentitariasenelfolkloreSantiaguero» (Танцы противостояния: поэтика идентичности в фольклоре Сантьяго) (Диалог искусств…, 2026d, с. 210-224), О. В. Шмаковой «Синтез симфонии и танца в зарубежных произведениях Рахманинова и Стравинского» (Диалог искусств…, 2026d, с. 289-297), А. Е. Меловатской «О значении танцевального фольклора и о специфике работы с музыкой» (Диалог искусств…, 2026e, с. 208-212); Н. С. Есин препарировал кинотекст фильма-притчи в своей статье “«Банши Инишерина». Притча о расколе” (Диалог искусств…, 2026c, с. 69-73).

Методологию музыковедения часто связывают с литературоведческим анализом. Насколько эти две отрасли гуманитарного знания сопряжены друг с другом, разбираются авторы статей о гармоничном сочетании литературы и музыки:Г. И. Ганзбург О поэтессе Елисавете Кульман – персонаже вокального цикла Шумана» (Диалог искусств…, 2026b, с. 140-225), Т. С. Екименко и В. В. Фёдорова«Вокальный цикл Владимира Угрюмова «Мир поэзии Виктора Сергина»: от поэзии к музыкальному воплощению» (Диалог искусств…, 2026c, с. 46-68), И. Е. Зимина «Стихи Арсения Голенищева-Кутузова как литературная основа романсов Сергея Рахманинова» (Диалог искусств…, 2026c, с. 104-110), С. П. Шлыкова «Монолог Гамлета в русском изводе» (Диалог искусств…, 2026d, с. 272-288), И. А. Никитина “«Змея когнитивного диссонанса»: либретто балета Р.Щедрина «Анна Каренина»” (Диалог искусств…, 2026e, с. 240-249), А. И. Смирнова и О. В. Шмакова «Волшебная сказка «Иван-царевич и серый волк» и «Две сказки» op.8 Н.Метнера: сравнительный анализ литературного и музыкального текстов» (Диалог искусств…, 2026f, с. 138-149).

Педагог и ученик, методики преподавания музыкальных дисциплин, роль институционализации в преподавании – эти и другие вопросы музыкальной педагогики рассматриваются в статьях А. П. Бакулиной «Роль педагога по специальности в формировании личности ребенка» (Диалог искусств…, 2026b, с. 65-66), А. М. Анучина«Некоторые аспекты профессионального музыкального образования в США» (Диалог искусств…, 2026c, с. 26-36), С. А. Заельской «Художественно-эстетическое воспитание в период позднего социализма (на материалах Урала)» (Диалог искусств…, 2026c, с. 83-87), О. В. Капустиной «Вопросы профессиональной подготовки учителей музыки в высшей школе» (Диалог искусств…, 2026d, с. 115-118), Е. В. Степановой «Влияние музыки на процесс обучения студентов» (Диалог искусств…, 2026d, с. 199-204), О. В. Кузьминой «Научно-исследовательская работа, как методическая основа педагогической деятельности студентов музыкальных вузов» (Диалог искусств…, 2026e, с. 153-157), О. И. Кулапиной «Вузовский курс методологии музыкознания у студентов-музыковедов» (Диалог искусств…, 2026e, с. 158-163), Ernesto Triguero / Эрнесто Тригеро «Инновации в преподавании искусств в системе высшего образования Кубы: вызовы и задачи» (Диалог искусств…, 2026e, с. 293-304).

Отдельный блок очерков форума посвящен процессам и феноменам, являющимся результатом личностного или общественного опыта, системе ценностей, сформированным культурой смыслам, всему тому, что принято относить к области культурологии: И. А. Никитина «Жертвоприношение как архетипический сюжет русского культурного пространства» (Диалог искусств…, 2026d, с. 170-183), С. А. Козлов «Создатели современной моды о ключевых социокультурных проблемах» (Диалог искусств…, 2026e, с. 64-130), Е. В. Степанова «Молодежные субкультуры и их влияние на формирование личности» (Диалог искусств…, 2026f, с. 157-160), MariaStrenacikovaSr., MariaStrenacikovaJr. / М. Стреначикова Старшая, М. Стреначикова Младшая“Vzťahnáboženstvaaliteratúry” / “Therelationshipbetweenreligionandliterature” (Связь между религией и литературой) (Диалог искусств…, 2026f, с. 161-169), Н. В. Тищенко «Культурный код «служение» в современной российской военной песне» (Диалог искусств…, 2026f, с. 179-189).

Еще одна рубрика заслуживает пристального внимания – блистательные имена. Здесь подобранны статьи, повествующие об авторитетных ученых, ярких исполнителях, заслуженных педагогах, всех тех, кто своим ежедневным творческим подвижничеством создавал и создает символические ценности бытия культуры: Н. И. Воронина «Центр М.М.Бахтина в разноголосом мире (к 130 летию со дня рождения мыслителя)» (Диалог искусств…, 2026b, с. 112-131), В. П. Фартушный «Артист Дирекции Императорских театров Роберт Ферлинг: жизнь в оркестре. О чём молчат архивы» (Диалог искусств…, 2026c, с. 196-212), Р. М. Миннуллин и С. В. Решетникова (Казань) «Жизнь и творчество баса Евгения Нестеренко. Гений оперного искусства» (Диалог искусств…, 2026e, с. 213-217), Г. Р. Мурзиева«Вера Анатольевна Таганцева: путь концертмейстера» (Диалог искусств…, 2026e, с. 234-239), С. В. Решетникова, В. В. Порфирьева и Л. А.  Амосова « Филипп Бернольд: исполнитель, дирижёр, педагог» (Диалог искусств…, 2026f, с. 45-49), С. О. Светочева «Лев Николаевич Оборин – пианист и педагог» (Диалог искусств…, 2026f, с. 99-103). Две статьи А. И. Демченко в этом блоке посвящены 100-летию Майи Михайловны Плисецкой (Диалог искусств…, 2026b, с. 302-315) и ученому, педагогу, художнику Екатерине Александровне Скоробогачевой «Из числа сподвижников большого искусства» (Диалог искусств…, 2026d, с. 184-194).

В шестом томе ноябрьского форума – 2025 размещена информация о деятельности Международного Центра комплексных художественных исследований. Статья О. А. Белецкой содержит обзор очерков XVII Форума (2024 г.), посвященного 90-летию со дня рождения выдающегося композитора А. Г. Шнитке (Диалог искусств…, 2026f, с. 222-227). В. Н. Алесенкова анализирует статьи XVIII Форума (2025 г.), где главным событием был 340-летний юбилей со дня рождения Иоганна Себастьяна Баха (Диалог искусств…, 2026f, с. 228-241). Так же о работе Центра и творческих планах в интервью И. В. Каменской делится руководитель Центра и идейный вдохновитель Форума А. И. Демченко (Диалог искусств…, 2026f, с. 242-248). Завершается шестой том Форма Поэтической картиной мира, представленной проникновенным творчеством необыкновенных авторов Е. С. Мартыновой и А. Е. Рыкеля, объединивших слово и музыку в удивительные рифмы и строфы (Диалог искусств…, 2026f, с. 249-258, с. 259-335).

Шесть томов Форума, организованного Международным Центром комплексных художественных исследований в ноябре 2025 года, представляют собой энциклопедию актуальных концепций в области философии, искусства, культуры, создавая монументальную картину современных представлений, подходов, идеологем в интерпретации художественного мира. И визитной карточкой издания остается прекраснейшее оформление, иллюстрации, удивительная стилистика работ. Несмотря на обилие тем и предметов исследования, все работы объединены общим концептом всеобщего искусствознания, сформулированного руководителем Центра и главным редактором альманаха, профессором А. И. Демченко.

 

Источники | References

 

1.Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы / ред.-сост. А. И. Демченко. Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2026a. Т. 82. – 406 с.

2. Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы / ред.-сост. А. И. Демченко. Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2026b. Т. 83. – 322 с.

3. Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы / ред.-сост. А. И. Демченко. Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2026c. Т. 84. – 330 с.

4. Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы / ред.-сост. А. И. Демченко. Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2026d. Т. 85. – 326 с.

5. Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы / ред.-сост. А. И. Демченко. Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2026e. Т. 86. – 332 с.

6. Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы / ред.-сост. А. И. Демченко. Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2026f. Т. 87. – 342 с.